【新加坡】对影成三人：照片见证血淋淋的历史
南京照相馆Dead To Rights（NC16）
娱乐性★★★☆／艺术性★★
故事
1937年，日军攻入南京，邮差苏柳昌（刘昊然饰）在逃命时对日军摄影师伊藤秀夫（原岛大地饰）谎称会冲洗照片，死里逃生。苏柳昌发现照相馆老板老金（王骁饰）一家四口躲在照相馆地下室后，向老金学习冲洗技术，并为了保命违背意愿，冲洗伊藤在南京拍下的战争照片。担任日军翻译员的王广海（王传君饰）为了帮情妇林毓秀（高叶饰）拿到通行证，要她假冒苏柳昌的老婆住进照相馆。在照相馆避难的这几个人排除万难，最后把南京大屠杀的证据公诸于世。
钟雁龄：照片记录真相佐证历史
阿嫲曾经跟我讲过一个故事。1942年我爸出生后，日本军打过来，一村人逃命，我爸嗷嗷待哺饿得一直哭。日本兵到处抓人，看着一群逃难的同村，阿嫲只好把我爸放在街边骑楼下水沟边，她躲在远远看。一群日本兵经过，阿嫲心想完蛋了（当时一些日本军会把婴儿抛到空中刺死）。谁知道领头的日本军官抱起我爸，端详一下就放回原位，爸就这样逃过一劫，我才有机会在这里写这篇影评。
著名美国已故黑人女诗人Maya Angelou（马娅安杰卢）曾说：History, despite its wrenching pain, cannot be unlived, but if faced with courage, need not be lived again.（历史，尽管令人痛苦，无法被抹去，但如果勇敢面对，就不必重蹈覆辙。）
我是不信这的，哈哈哈。我觉得人类从战争中学习到的，不是和平的反思，而是如何更精进各自的战略和武器，以便更有效率开战。要不然现在什么世纪了，以巴战争越演越烈，俄乌战火依旧连天，中美贸易战也是不见血的激斗。
https://cassette.sphdigital.com.sg/image/zaobao/caeb4ed1bf14cba8a422d1e56e7456340c8f541e38295dbb72c1f6770f4d4d1f 周游饰演在南京战役中被迫充军，后来躲进照相馆的警察。（邵氏机构提供） 文明从古至今，就是数千年来领土和权力之争，所谓“国”的界线一直在漂移。对征战者而言，是扩张领土或侵略强占，就看你站在历史镜子的哪一边。成王败寇，胜者就能写出他们希望外界看到的“历史”。
所以，“历史”是带主观色彩的，“真相”则证据凿凿。但如何用真相去佐证历史呢？啊~就仰赖电影里出现的那一帧帧照片，血淋淋地记录着冷血杀戮。照片往往是真相的见证，无论是众所皆知抑或刻意掩盖的历史事件，都有图像（甚至影像）记录在案。
当然，现在AI盛行，历史的罪人们可以说一切是造假，现在至以后，“真相”也已能被诬蔑成伪造。
蔡欣盈：历史电影是记忆的延续
外婆曾经跟我讲过一个故事（仿了同事雁龄的开头，因为她阿嫲的故事，让我想起外婆的故事）。多年前的一个下午，我和外婆一起看电视，故事情节勾起她对“三年零八个月”日据时期的记忆。她说为了不被日军注意，随意剪掉头发，在脸上抹上厚厚的黑炭，能躲则躲，只求能避开日军危险的眼神。她平安渡过了那段日子，才有今日平安写着影评的我。
https://cassette.sphdigital.com.sg/image/zaobao/50dd405a3f973a28e90dfb6caadf28d467e85ead16f54e4dcf862d393c772640 高叶在片中是揭发历史真相的灵魂人物。（邵氏机构提供） 《南京照相馆》并非首部刻画南京大屠杀的电影，但因题材久违，加上选角得当，整部作品未流于俗套。我也喜欢它以一家照相馆为切入点，以照片和胶片牵引出血色记忆，克制中蕴含力量。
而我，在面对血与泪的那些画面时，情绪泛起波澜，来气了，然后也有些鼻酸。简单来说，我正中电影人的下怀，也因此算这部片成功了。观影后，查了《南京照相馆》的真实原型。故事来自当年的华东照相馆，学徒罗瑾在冲洗日军胶卷时，冒险保存了16张暴行照片并装订成册。之后，爱国青年吴旋接力守护，使这些照片成为战后审判日本战犯的铁证。
在大银幕的光影间，我想起年前在YouTube看到的社会实验视频：一名日本女生独自到南京问路，试探当地人是否会帮忙，并刻意说：“我以为南京人不会帮我。”
视频中，有人被问“是不是不太喜欢日本人”时答：“说不上讨厌，也说不上不讨厌。”话一说完，仍然为日本女生指路。最深刻的是一个大爷的话：“人民之间是友好的，坏的是少数好战分子。历史不追究，但我们不能忘。忘记过去，就等于背叛。”
历史电影是一种记忆的延续，至于观众选择如何解读，是带走，还是放下，全是心里的自由。
https://cassette.sphdigital.com.sg/image/zaobao/41474c3bd760692bdaefe0f3924d258c3c758723e33ca1694a1bb320f9b7ecd4 《南京照相馆》以躲进照相馆避难的俘虏，叙述一段悲痛的历史。（取自电影官方微博） 陈秋雁：食指的杀伤力
感谢战争结束才有今天的我，写下这篇影评。
片中，日军摄影师拍下日军枪决俘虏的残暴画面来炫耀，拍照并非单纯的记录。换言之，摄影作为一个工具与媒介，影响极为深远，而摄像者与拍照对象也存在复杂的施受关系。
按下快门和扣下扳机时，食指都必须做出弯折的动作，在戏里两者的暴行相当。异曲同工的是，刘昊然为保命而替日军洗照片，但代价是同胞的鲜血。他不是施暴者，但他可能助纣为虐。事实是，他别无选择。
喜欢电影巧妙利用食指的杀伤力和冲洗照片的矛盾叙事，错落有致。刘昊然在红色暗房里冲洗日军暴行的照片，与照相馆外失守的南京遥遥相对，利用颜色说故事，也极具感染力。
近几年看的二战电影大多聚焦纳粹历史，尤其喜欢《一生》（One Life）和《黎·米勒》（Lee），因此乐见这部“亚洲代表”。有评论者认为，这部电影对于历史事件的描述太片面，但毕竟不是纪录片或史书，情有可原。
故事聚焦照相馆里几个当代小人物的经历，以底层视角着墨一段悲痛历史。虽然蜻蜓点水，但整体拿捏得宜，不至于煽情过度，看完能感受到一段沉痛的历史的重量。活在当代的我们，是幸福的。
页:
[1]