【大陆】杨幂也没想到，《生万物》刚结局，三位配角就逆坡走上另一条道路
《生万物》刚刚结束，《归队》就迅速续上。作为抗战题材剧，有央视背书，皮哥盼《归队》盼了好久，终于等到开播。
《闯关东》《珠江人家》《南来北往》都出自他手，这质量，基本稳了。
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与其他的抗战剧不同的是，《归队》没有直接突突鬼子的激情，而是将切口，放在一支走散的抗联小队上。
他们被日本鬼子逼上了绝路，部队被打散，但每个人都怀揣着信念，克服千难万险，一起用命归队。
白山黑水的土地里，抗联的故事却很少被改编。
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这次的《归队》，终于弥补了近些年抗联题材缺失的遗憾。
央视八套首播，收视第一，网上一片赞美。
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今天，皮哥就带大家一起品一品，这部不一样的抗战剧。
01、抗战剧还能这么拍？三集三十六条人命，这剧情，太生猛
原以为，《归队》至少先会给我们端上一盘，打鬼子的盛宴。
没想到一开场，就一个“惨”字了得。
1938年秋，抗联排长老山东（胡军 饰）带领十八个抗联战士，和日军在拐子河展开激战。
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战斗异常惨烈，战士们缺衣少食，但没一个人放松斗志。
正当所有人休息的时候，鬼子又发起新一轮进攻。
众人抵抗过后，队伍被打散，仅存的六个人，也被鬼子和伪军冲得七零八落。
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好在战斗前，老山东叮嘱大家，突围以后去牡丹江松林镇的八棵松刻下名字，然后重新集结归队。
可归队的路，不是坦途，每个人面临的，都是血与火的考验。
一、17条命，带血的人参
队伍冲散后，老山东和田小贵（陈靖可 饰）找到了一起。
田小贵是神枪手，但年纪也轻，两人准备一起归队。
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途中，他们碰到进山寻找人参的参帮，带头的是老把头王义山（李洪涛 饰）。
老山东凭身手救下了老把头一行人，于是顺理成章跟着他们，寻找出山的路。
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或许是山神庇佑，老把头无意间碰到一株价值不菲的千年人参，采到后，他们决定去松林镇的店铺卖钱，这恰好与二人的目的地一致。
但他们不知道，一株山参，带来的竟是血的团灭。
发现山参的那一刻起，就有两伙势力盯上了老把头。
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一伙是内鬼，团队里的二宝子，他想独吞这株山参，于是趁森林起火偷走了所有人的干粮和水，想等他们饿晕后带走山参。
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没想到，半路被老山东戳破，二宝子一不做二不休，不仅下毒毒死了所有人，还一刀刺死了老把头。
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至此，参帮17人无一人生还。
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另一伙是外敌，土匪小白马派小哑巴在路上求救，善良的老把头救下他后，他在半夜偷梁换柱。
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偷走了老山参，用树枝代替，最后还伙同小白马，从老山东手里抢走了真货，无所不用其极。
人为财死鸟为食亡，东北的密林里，比日本人更可怕的，是贪婪的人性。
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二、8条命，吃人的金矿
被打散后，战士万福庆（宋家腾 饰）和高云虎（任彬 饰）结伴而行。
半路，他们被一个小女孩的一块饼欺骗，被绑进了虎头岭老金沟淘金。
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二人虽然意图逃跑，但没有什么好时机。
可这老金沟，除了挖金子的生意，背后还有一条丧心病狂的利益链条。
为首的金把头，为了牟取私利，经常故意制造塌方事故杀死工人。
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然后向金矿主要赔人命价，这些钱都无法送到工人家中，全被这帮杀人喝血的家伙吃干抹净。
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两人刚进金矿的时候，就发生过一次塌方，死了四个人。
进矿后，高云虎曾挟持工头让金把头为福庆治伤。
为了报复，金把头再次指使人制造意外，将高云虎活埋在了矿下。
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两次塌房，除了侥幸被救下的高云虎，8个年轻的生命就此消殒。
人命背后，都被标上了价码，可见当时，吃人不吐骨头的社会现实。
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三、11条命，冷血的鬼子
另外两个被打散的，是兰花儿（袁姗姗 饰）和汤德远（李乃文 饰）。
兰花是当地人，也是团队里的医疗兵，她从战场逃脱后，路过母亲的村子。
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此时，村子已经被日本鬼子强制迁入集团部落，并实行连坐制度。
兰花碰到村子里的冯大爷，冯大爷将兰花的消息告诉了兰花母亲。
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得知女儿消息的兰母不顾一切，将粮食藏在鞋底偷偷拿给女儿。
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没想到母女话没说完，就碰到伪军。
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为了保护女儿，兰母当场被打死，村子里包括冯大爷在内的其他九人，也被连坐一一处决。
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兰花听到枪声，心如刀绞。
另一边，汤德远逃亡过程中，碰到一个肚子被炸开的抗联战士。
他叫李二毛，很年轻，汤德远不忍见死不救，带着他走了两天两夜。
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但李二毛知道，自己活不了了，而且还要消耗水和干粮。
他恳求汤德远留下刺刀，等汤德远走远，他拼尽全身力气，将刺刀戳进了自己的脖颈。
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六个战士，用打散后三集的故事，为我们呈现了当时最为残酷的抗日环境。
不仅有日军的追杀，有民间势力的争斗，更有无法预测的波谲云诡。
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《归队》肃杀的气氛因此而起，故事的走向和不确定性，狠狠吸引着每个观众。
他们能不能最终归队，又要经历怎样的考验，皮哥拭目以待！
02、胡军“吃粪”戏惊艳，蒋欣灵，李洪涛演技绝了
除了剧情上的与众不同，《归队》最吸引人的，当属演员的演技。
电视剧汇集了诸多老戏骨。
比如胡军。
皮哥对胡军印象最深的，还是《长津湖》里的雷公。
几年不见，这个老抗联鲁长山（老山东），被胡军演活了。
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为了这个角色，胡军减重37斤，下了苦功夫。
一出场就带着一股饿的真实感，让我们瞬间入戏。
胡军的演技自不必说，两场戏让人印象深刻。
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一场，是四喜的袜子。
战前，因为四喜杀死了五个鬼子，老山东把一双新袜子奖励给了他。
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可打完仗，胡军在死人堆里找到的，只有四喜一条穿着新袜子的断腿。
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那一刻，胡军的眼神变化让人感受到什么叫心如刀绞。
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另一场，是他“吃粪”的演技。
因为没有干粮，老山东寻找吃的时候，看到了马粪。
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他拿起马粪，使劲儿搓了搓，然后从里面找还没有消化干净的玉米粒吃。
说起这个，很多人可能觉得有点反胃。
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可在极度饥饿的状态下，谁还能顾得上粪不粪的，能有吃的，都得塞进肚子里。
这里胡军也演得十分真实。
其实在这次之前，胡军基本上已经“降至”配角阵营。
此前大部分影视作品中，他都是给年轻演员们“撑场面”。
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这次57岁的胡军重回央视大剧男一号，既证明了央视的眼光和魄力，也证明了观众喜爱的好演员一定会发光。
除了胡军，李乃文的演技也没的说。
他饰演的班长汤德远，富有层次感。
在半夜和饿狼的搏斗中，李乃文显得十分阴狠。
他与狼的搏斗力量感十足，尤其最后几刀子，活脱脱一个现代版“武松打虎”。
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可谁能知道，这么一个不畏死的硬汉，在碰到李二毛的时候，却有无比的温柔。
其实他当时腿部受伤，自己都走不动，还要躲避追捕。
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但犹豫了片刻，他依旧制作了一个简易担架，把李二毛带在身边。
他当然想救人，但走了两天依然走不出林子，他也有些心灰意冷。
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听了李二毛的建议后，他留下了匕首，可没走几步就后悔了，扭头回去，李二毛已经自杀。
看李乃文此时的眼神，那种心碎和惋惜，溢于言表。
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这就是抗联战士间的惺惺相惜，也是汤德远这个战士的侠骨柔肠。
作为前四集中唯一有高光的女性角色，袁姗姗的兰花儿，演得也十分出彩。
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在与母亲诀别的场景中，袁姗姗将兰花的女儿情表现得催人泪下。
面对母亲冒险送来的饼，她眼中的感激和不舍让人动容。
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而当母亲为掩护自己而牺牲时，袁姗姗从痛苦到愤怒的情绪转换很有感染力，随后开枪击毙伪军时展现出的果断和狠辣，又让观众看到了一个真正的女战士。
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袁姗姗在这个角色上的突破是明显的。
以往她多以古装剧中的柔美形象示人，这次饰演抗联女战士，无论是造型还是气质都有很大改变。
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她成功地塑造了一个既有女性魅力又有战斗精神的角色，让观众看到兰花不仅是战友们的“花儿姐”，更是一个敢爱敢恨的巾帼英雄。
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另外，剧中的好演员和飙戏瞬间还有很多。
这几年频频在电视剧现身的老戏骨李洪涛，这次出演了老把头王义山。
他演得成熟且稳重，看完四集，皮哥根本没发现，这个角色是李洪涛演的。
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蒋欣饰演的大阔枝，是剧中唯一的一抹亮色。
在所有人都穿着泥土一般的破烂的粗布衣裳时，她的一身红色让人眼前一亮。
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在庞四爷和金把头之间逢迎的几句话，也把一个在刀口上挣钱的老板娘，演得活灵活现。
值得一提的是，在演员番位表中，蒋欣仅位于第7位，女演员中也排在袁姗姗之后。
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能感觉到，为了打造一部好剧，星光番位这些都可以抛在一边。
之后的剧情中，还有不少资深老戏骨将出现，包括倪大红、林永健、刘佩琦、艾丽娅等等。
值得一提的是，倪大红、林永健、宋家腾三位演员，不仅在刚收官的由杨幂、欧豪主演的《生万物》中，作为配角参演。
在这部央视新开播的《归队》中，三位演员再度现身，逆势走出了一条“上坡路”。
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期待他们的精彩表现。
03、不糊弄观众，抛弃“官场叙事”，抗联剧天花板诞生了
作为一部抗日剧，《归队》鲜见没有用官场的叙事方式。
从“打鬼子”到“被鬼子打”，《归队》有一种干涩的真实感。
当时抗联战士们的真实状态，就是这样。
他们缺吃少穿，却依旧保持着旺盛的抗日精力和信念，跟杨靖宇将军一样，拥有铁的意志和精神。
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而这种精神，在《归队》里，将尽数呈现。
看了四集，皮哥发现了《归队》的三大亮点。这些亮点，将支撑这部剧，成为今年抗日剧的天花板。
第一，央视顶级的制作水准，真实白山黑水，不糊弄。
《归队》最大的亮点是其史诗级的制作水准。
剧组在零下30℃的吉林白山、辽宁等地实景拍摄，演员们在齐腰深的积雪中摸爬滚打，在冰河中完成涉水戏。
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这种“真刀实枪”的拍摄方式，带来了无与伦比的真实感。
从视觉呈现来看，白山黑水的壮美与残酷被完美捕捉。
开场的拐子河战役，枪声、爆炸声、厮杀声交织在一起，配合漫天飞舞的雪花和血染的土地，营造出强烈的战争氛围。
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而后续各组人马在不同环境中的遭遇，无论是密林深处的采参之旅，还是金矿中的地狱生活，每一个场景都带着浓重的时代质感。
服化道方面的考究更是令人叹为观止。
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抗联战士的棉衣做得又薄又破，脸上的冻疮、手上的裂口都真实可见，连牙齿的颜色都符合当时的生活条件。
演员的妆造不是简单的脏污化妆，而是一层层泥土的自然附着，这种细节上的真实让观众仿佛真的回到了那个艰苦的年代。
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特别值得称道的是对东北地域文化的准确把握。
从采参的专业流程到淘金的作业方式，从土匪山寨的建筑风格到集团部落的管理模式，每一个细节都经过精心考证。
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这种对历史和文化的尊重，让《归队》不仅是一部娱乐作品，更像是一部东北抗联的纪录片。
第二，越是拍抗日剧，越要考虑观众爱看什么。
《归队》在叙事结构上的创新很少在抗日剧中见到。
传统的抗战剧往往采用线性叙事，而《归队》则采用了多线并行的复杂结构，通过三组人马的不同遭遇，立体地展现了东北抗联的艰难处境。
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这种叙事方式的高明之处在于，每条线索都有自己独特的主题和风格。
老山东和田小贵的采参线突出了人性的复杂和贪婪的可怕。
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福庆和高云虎的金矿线揭示了日伪统治下的黑暗和残酷。
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汤德远和兰花的血色之路则展现了战争的残忍和抗联战士的坚韧。
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三条线索相互呼应，共同构成了一幅完整的东北抗联生存画卷。
更重要的是，这种多线叙事有效地维持了故事的紧张感和悬念。
观众在看完一组人马的遭遇后，立即会关心其他人的命运，这种切换让整个故事节奏紧凑而不拖沓。
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同时，每条线索都有自己的高潮和转折，确保观众的注意力始终保持集中。
编剧高满堂在这种复杂结构的驾驭上显示了深厚的功力。
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他不仅要让每条线索都足够精彩，还要在适当的时候让不同线索产生交汇，最终汇聚到“归队”这一中心主题上。
这种叙事技巧的运用，让《归队》在同类题材中脱颖而出。
第三，拍小人物，对准了拍。
《归队》内核，是通过抗日，通过抗联战士的归队，对人性的深度挖掘。
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剧中的每一个角色都不是脸谱化的符号，而是有血有肉的真实个体。
他们有恐惧，有软弱，有私心，但最终都选择了坚持和牺牲。
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福庆看起来憨厚但在生死关头也会动小心思。
高云虎和大阔枝的爱情，会成为他“归队”的阻隔。
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这些真实的人性表现，让观众更容易产生共鸣。
更可贵的是，剧中没有简单地将人物分为好人坏人。
参帮中的二宝子为了生存选择背叛，金把头为了利益草菅人命，这些人的恶行固然可恨，但编剧也通过他们的行为反映了那个混乱年代对人性的扭曲。
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即使是土匪小白马，在救助兰花时也表现出了某种善意，这种人性的复杂性让故事更加真实可信。
特别是“八棵松之约”这一设定，不仅是故事的线索，更是精神的象征。
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无论走散多远，无论遇到多大困难，总有一个地方在等着你回来，总有一群人在等着你归队。
《归队》的成功不是偶然的。
剧中每一个细节，每一个环节都体现了主创对这个题材的敬畏和对观众的诚意。
在当下浮躁的影视环境中，《归队》用自己的品质证明了什么叫做“好剧自带流量”。
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这部剧不仅仅是在讲述70多年前的抗战故事，更是在传承一种精神。
那种在绝境中不屈不挠的坚韧，那种对战友生死不离的情义，那种为了信仰甘愿牺牲的勇气。
从某种意义上说，《归队》确实为抗日剧树立了新的天花板。
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它证明了只要用心制作、用情演绎，即便是打鬼子的剧，同样可以拍出时代高度。
刚放出四集，《归队》后面的故事还很精彩，让我们拭目以待吧！
文/皮皮电影编辑部：蜉蝣
©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
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