【新加坡】让银幕发光的幕后高手：美术如魔术 快狠准如F1维修队

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蔡欣盈发布/2025年10月29日 05:00香港美术与造型指导文念中如“电影的脑袋”，以郭富城的龅牙、梁朝伟的假发等神来之笔，点亮角色灵魂；本地化妆与造型师佘美璇和莎如F1维修队，在《好孩子》中为许瑞奇变装争分夺秒。在他们的巧手下，导演的抽象灵感转化为有血肉的角色，为无形想象赋以生命。电影观众的目光多聚焦于演员的光影表情，但银幕之“美”，得归功于幕后一群织梦的造型设计与美术团队。
来临第62届台湾金马奖，新加坡电影《好孩子》除了许瑞奇角逐最佳男主角奖外，造型总监Shahreens（莎）与化妆发型总监佘美璇也一同入围最佳造型设计奖。这是佘美璇第二度问鼎金马奖，上一次是凭陈子谦执导、以歌台为题材的电影《881》入围。她参与过的电影还包括《12莲花》《3688想入飞飞》《团圆饭》《默视录》《幻土》《疯狂亚洲富豪》等。
莎在马来社群是有名的服装设计师，2020年参与首部电影《我们一起发》，此后陆续为《男儿王2》《好孩子》及尚未上映的《好男人》担任造型设计。
          除了新加坡团队，《联合早报》也专访来自香港的“造美人”——美术与造型指导文念中。若平时有关注香港影坛或电影颁奖礼，对他的名字绝不会陌生。文念中曾凭《心动》《无双》《金手指》等片五度荣获香港金像奖最佳美术指导及服装造型设计奖，代表作还包括《伤城》《花样年华》《听风者》《黄金时代》《窃听风云》等。访问中，他聊起那些幕后趣闻，从郭富城的“龅牙”，汤唯的100套戏服，到梁朝伟的一顶卷发，每个造型背后都有故事。
每处细节都在诠释“美”

文念中用最浅白的方式说明工作，“就是负责电影的布景、道具、服装和妆发，银幕上除了演员的脸，几乎所有你看到的东西都跟美术有关。”他进一步解释：“有人说摄影师是电影的眼睛，摄影师不拍，你什么都看不见，但我觉得美术是电影的脑袋。脑袋要先有想法，把画面构思出来，摄影师才能拍出来。”他笑言，有一些导演会把他当成魔术师，他经常得提醒对方说：“我们不是变魔术，我们是做美术。”
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          两人忆述，拍摄过程中，最具挑战的莫过于许瑞奇化身变装皇后的脱口秀段落，即使做了四次定装、无数的造型试验，那两天仍像打仗般；一天要换三四套华丽造型，每套都得重新搭配妆发和隐形眼镜的颜色，还得在手套上贴指甲片，寻找飞出去的指甲片，衣服意外分裂还得出动胶带补救等，过程紧凑又繁琐。
                                                                                                                                                  佘美璇（左）和Shahreens（右）以新加坡电影《好孩子》角逐第62届台湾金马奖最佳造型设计奖，两人将出席11月22日举行的颁奖典礼。（龙国雄摄）            佘美璇说：“每当许瑞奇换造型，就会有好几双手同时在他身上忙碌着。最多的时候有八个人围着他，我补妆，莎换衣，我们有时像在抢人，要让自己的部分完美。瑞奇就坐在中间任我们拉扯，不抱怨。我们一边乞求多给几分钟，助导一边在门外喊着‘好了没？进场！’那场面真的像F1维修团队一样。”
莎接着说：“助导应该很讨厌我，因为我一直和他争时间，他们的进度也很紧张。没办法，我们得尽可能做到完美，为时间而吵很值得。”
导演要求永远摆第一位

把导演的愿景当成目标，是三人在访问中提到的共同点。
文念中说，电影美术工作归根究底是服务导演，“关键是看导演想要什么，我们就尽力去满足。”他以《他年她日》为例说：“龚兆平是新导演，他有想法，知道自己想追求的效果，也许一时之间说不清楚，我就会多跟他聊，通过沟通确认他想表达的东西。”
谈到美术指导与导演的关系，文念中笑着举例，香港业内常说资深美术指导及服装设计师张叔平与导演王家卫就像一对情侣，“他们太了解对方了，不能少了彼此，王家卫的电影少了张叔平就不完整，而张叔平为王家卫做的作品，也一定是最好的。当然，有时候美术和导演之间需要时间去磨合，因为想法不见得总一样。”
遇到难搞的导演怎么办？他说：“我会在能力范围内尽量达成导演的要求。如果他真的提了不合理的要求，根本做不到，我也没办法，因为我做的是美术，不是魔术嘛。”
回顾过去的作品，令文念中难忘的其中一部是王家卫的《花样年华》，“拍了足足15个月，是我人生中拍得最久的一次，没办法不深刻。很多事情都得即兴解决，那时没有eBay或淘宝，从服装、布景到1960年代的道具，全都得亲自上街，一家家店去找。”
另一难忘的节点，是1999年与张艾嘉因《心动》结缘，他说：“第一天见面握手，我紧张到手心全是汗。”此后两人频密合作，情同家人，张艾嘉甚至当他女儿的干妈，女儿满月时，依照广东礼俗送上金元宝当贺礼，令他受宠若惊。
服装里藏小彩蛋

从剧集到电影，佘美璇与《好孩子》导演王国燊合作逾10年。为这部片设计妆发前，她特地先“访问”导演。“我问了很多问题，想知道《好孩子》和他之前执导的《男儿王》有多相似。我问他，希望主角霸气一点，还是温柔一点？他告诉我，要让观众一看就喜欢。”
佘美璇认为导演有时像一个爸爸，她和莎就像在玩着芭比娃娃的孩子，“我们会一边调整造型，一边问国燊‘这样可以了吗？’，等着他点头。”
                                                                                                                                                  一个造型从绘图、反复试验到实践的过程。这套服装取名为“红包”。（佘美璇 、Shahreens提供）            她说，《好孩子》的妆容核心在于“柔和”，造型讲求的是一种感觉，“我常会在收工后，问导演和瑞奇他们的感觉。”记者追问：“那你们的感觉呢？”在旁的莎大笑说：“我们哪有感觉啦！”佘美璇笑着补充：“其实我们有很多感觉，只是很难具体说清楚，只好顺着感觉走。”
莎与王国燊是继《男儿王2》后再度合作。王国燊在开拍前便特别叮嘱，造型必须与《男儿王》彻底区分，“我先提出几个方案让导演挑选，他通常会指出哪些是绝对不行的，让我知道该避开什么，再去发展新的方向。”
                                                                                                                                                  这套服装名为“钻石”。（左图Shahreens提供／右图嘉华院线提供）            莎补充，这次主角的舞台动作不像《男儿王》的那么大，反而让团队有更多空间在造型上追求繁复与细腻，“我们可以运用更大型的服饰结构、更多层次的饰品去堆叠细节。”
这次的一大挑战在于服装的尺寸与结构。莎说：“瑞奇的身形和一般女性不同，因为时间和预算有限，很多服装是买来或拼出来的，无法完全量身定制。”
                                                                                                                                                  这套服装名为“那件黑的”。（佘美璇 、Shahreens提供）            光找一顶合适的假发就让两人费尽心思，例如洪慧芳在片中的紫色假发，试了几顶都不满意，最后是莎神奇地翻出几年前《好孩子》前导片用过的一顶，没想到成了最完美的选择。莎说，各个造型里埋了“小彩蛋”，“懂的观众会看得出我们藏了很多有趣的小细节。”
                                                                                                                                                  Shahreens说，白色的造型（左和中图）被导演王国燊名为“梅艳芳”；右图的造型则取名“金金”。（Shahreens提供）            佘美璇说，无论什么情况，导演的要求永远是第一优先，虽然未必能在第一时间看到导演脑中的画面，得不断地猜测、确认、再尝试，一点一滴靠近导演想要的画面，“我们从不拒绝，也不投降。”莎补充：“我会全力去做，直到他亲口说‘够了’为止。
佘美璇笑着说，她和莎常会在镜头外留意导演的反应，然后窃窃私语说：“他没说什么，可以了。”
许瑞奇的忍痛能力高

谈到与许瑞奇的合作，莎说：“第一次见面就觉得他很温暖、平易近人，和《男儿王2》里合作过的一些演员不太一样。相处下来发现他真的很好相处又专业，信任我们，也愿意听取意见。”
                                                                                                                                                  佘美璇赞许瑞奇在任何状态下都保持专业，在拍摄的时间细缝中补眠。她曾在他睡着时替他上妆。（佘美璇提供）            佘美璇已为许瑞奇化妆十年。她说：“瑞奇一直很专业。他有个习惯，上妆时从不滑手机。很多演员一坐上椅子就会滑手机，头一低，我们就很难动手。”拍《好孩子》时，许瑞奇常因拍戏太累而在化妆时睡着，“有时得有人在后面轻轻扶着他上妆。”
许瑞奇的忍痛能力也让她印象深刻。“我徒手帮他取下隐形眼镜，再戴上另一副，从眼角拉出来、再戴上去，其实很痛，他眼泪直流，只说‘没关系，先上场！’”
入围金马是意外也是回报

入围金马奖，对佘美璇和莎来说，是意外也是回报。佘美璇说，得知入围那一刻，情绪一下子涌上来，她立刻将名单截图传给莎，两人都开心得哭了。
莎说：“我因为其他工作错过了《男儿王》，那部戏后来得了金马奖最佳造型设计奖。《男儿王2》也报名了金马奖，那时很期待，但没入围。后来想明白了，太在意反而容易失落。”
两人相视而笑说，11月底无论如何都会排开其他工作，亲自出席金马奖颁奖典礼。平时为别人打点造型，两人准备穿什么踩上金马红毯？佘美璇预告会选择简洁利落的风格，莎则笑说：“金马有个‘金’字，也许金色会是我的主调。”
文念中：龅牙造型压住郭富城光芒

文念中曾与多位影星合作过，其中跟郭富城最频繁。两人常直接交流想法，郭富城在《临时劫案》中的“龅牙悍匪”造型，便是两人沟通的成果。他说：“和郭富城合作很有趣，他每一次都对角色有很深刻的想法。那个龅牙，我在他之前拍另一部电影时提议过，当时他推掉了，直到《临时劫案》，他主动说想试试龅牙造型。”至于建议龅牙造型的原因，他笑说，是为了收起郭天王的巨星光芒。
                                                                                                                                                  郭富城在电影《临时劫案》里的“龅牙悍匪”造型。（邵氏机构提供）            文念中也提到在许鞍华《黄金时代》里从十多岁演到30多岁的汤唯，“我们为她准备了百多套服装，边拍边试，发型也一直在变，拍了大半年，至少用了三分之一。”
                                                                                                                                                  汤唯（中）在《黄金时代》里的造型多变，她在片中与冯绍峰（左）饰演中国作家萧军、萧红夫妻。（Clover Films提供）            梁朝伟戴上卷发就入戏

谈到梁朝伟在《金手指》的造型，文念中说，这部片的难度在于真实与风格之间的拿捏，梁朝伟诠释的金融诈骗犯有原型人物，但这个人几乎没有留下照片，“我们只能凭想象去塑造。原本打算走写实路线，后来导演觉得可以尝试稍微夸张一点的风格，不要太写实，在服装上加了微亮材质，让质感更坚挺，偏风格化一点点。”
文念中也为梁朝伟设计了一顶卷发假发。当时梁朝伟刚从好莱坞拍完《尚气》返港试装，一戴上假发，整个人立刻进入角色。他说，演员一旦穿上合适的造型，往往能立刻感受到是否契合角色，“如果演员穿上后毫无反应，虽然没说不好，但你心里就明白，还差一点。”
                                                                                                                                                  梁朝伟在《金手指》里的造型。（互联网）            他遇过很多不同类型的演员，有的交流起来特别有火花，但也有演员说不清自己要什么，美术指导得自己去摸索，“也有一种情况，演员未必从角色出发，而是太在意自己的样子，那我就要想办法跟他沟通，让他放下自己。”
提醒后辈摆正初心

谈到行业传承，文念中观察到明显的世代差异。他说，过去的人接到工作邀约电话，多半二话不说，先抓住机会；如今的年轻人则更注重界线与时间安排，会问清楚工作细节，考虑周全后才回应。
请文念中给想入行的年轻美术与服装指导一些建议，他说：“别一开始就想着赚钱或得奖，越想，越离得远。先想清楚自己为什么而来——是想创作、想表达，还是想发挥长处？记得初心，把眼前的每件事做好。”