【大陆】女性综艺的红与黑：当姐姐们的故事成为全民话题

tianqi · 发表于 2025-9-2 21:01:24

近年来，女性综艺节目如雨后春笋般涌现，从《我家那闺女》到《姐姐当家》，从《乘风破浪的姐姐》到《一路繁花》，几乎占据了综艺市场的半壁江山。这些以女性为主要嘉宾的节目，不仅收获了惊人的流量和讨论度，还折射出当代女性在事业、家庭和情感维度的多元面貌。无论是董璇再婚引发的全网热议，还是管乐家中杂乱无章的生活场景，都成为了公众讨论的焦点。这些节目通过镜头将女性们的日常生活切片放大，让观众在娱乐的同时，也能窥见当代女性面临的共同困境和挑战。
《姐姐当家》作为一档熟龄女性观察节目，自上线以来就话题不断。谢娜、董璇、王琳、万千惠四位姐姐，将真实的家庭生活搬上屏幕，从婚姻抉择到代际沟通，从单亲育儿到跨龄婚恋，展现了当代女性家庭角色中的多面性。节目首期上线两小时播放量即破亿，相关话题阅读量超三点二亿，足以证明这类内容的市场号召力。特别是董璇与比自己小九岁的张维伊再婚的消息，通过节目官宣后，瞬间引爆社交媒体。董璇再婚的关键词阅读量达一点四亿，讨论量三点九亿，可见公众对女明星情感生活的关注度之高。
董璇的再婚之所以引发如此广泛的讨论，不仅因为她是娱乐圈知名女星，更因为她的婚姻经历颇具戏剧性。六年前，前夫高云翔在澳大利亚卷入案件，导致她成为被背叛的对象。她带着幼女奔赴澳大利亚参加数十次庭审，抵押房产筹集千万保释金，展现出作为女性的沉着冷静和坚强勇毅。在协助前夫解决官司后，她于二零一九年冷静离婚，带着女儿独自生活，消失在公众视野。淡出娱乐圈后，她选择当老板开餐厅，一度打造出北京颜值最高也最火的亲子餐厅。之后她的商业版图还包括儿童营地、亲子摄影与绘本出版，一切都围绕着女儿的成长轨迹，收入不菲，被称为娱乐圈最强单亲妈妈。

就是这样一位经济和精神都足够独立的女性，在宣布再婚后却引发了诸多争议。在《姐姐当家》节目中，观众看到的是董璇在婚姻问题上的温柔、尴尬、为难和委曲求全。她不想再办婚礼，却说不出不，不想再生二胎，却没法用明确的表态来捍卫自己的立场。观众所能看到的，是张维伊以尊重你的意见为话术，一步步引导，让她不得不妥协，从绝对不生变成顺其自然。这种现象引发了公众的思考：哪怕像董璇这样从离婚的谷底靠自己挣扎着爬上来，以独立自主、清醒自我的形象过了多年单亲母亲生活的女性，哪怕经济和精神都足够独立，依然要以传统的眼光凝视和审视自己，用贤妻良母的剧本来评判自己的价值。
与此同时，《我家那闺女2025》则呈现了不同年龄段、不同生活状态的女性面貌。孙怡、张予曦、拉宏和管乐四位闺女的日常生活，展现了年轻一代女性的生活态度和价值观。特别是管乐，她在节目中的表现可谓抢眼，甚至可以说是抓马。她的家杂乱到无处下脚，客厅杂乱无章，卧室更是连落脚的地方都没有。为了解决问题，她请来了有娱乐圈收纳大师之名的井胧帮忙整理。然而最让人啼笑皆非的是，井胧在整理过程中竟然发现了管乐前男友的照片，而照片上的人还是他的大学同学。这种剧本都写不出来的名场面，恰恰展现了真人秀节目的不可预测性和娱乐性。
管乐的生活习惯在节目中引发了热议。她在镜头前直接用未清洗的生菜包洋葱吃，冰箱里存放了大量过期食材。更令人哭笑不得的是，当观察室迎来嘉宾张小婉时，她爆料称管乐平时所谓的收拾，其实只是将杂物临时堆放到看不见的角落，表面看似整洁，实则并没有真正整理。这与管乐之前在节目中解释因为工作太忙才没来得及收拾的说法形成了明显反差，让不少观众感觉被欺骗。毕竟观众之所以喜爱这档综艺，就是希望看到嘉宾们真实的生活状态，如果一味掩盖，反而会让人心生失望。

除了这些娱乐性十足的内容，女性综艺更值得关注的是它们对现实议题的探讨和反思。《是女儿是妈妈2》以女儿身份为主视角，通过观察四组相处模式各异的母女在旅居生活中的表现，探索不同的原生母女情感关系，以及代际女性之间的差异与魅力。
节目中，黄圣依在人生的不同阶段都得到了母亲的托举，幼年有充满爱的成长记录、婚后妈妈帮她照顾十年孩子、离婚后母亲再次成为她的避风港；陈梦因为练不好球被母亲责罚留下了心理阴影，一度对母亲产生了抵制情绪；李嘉格与母亲缠绕生长、互相托举，但过密的母女关系和情感需求却导致双方窒息；没有从原生家庭得到爱的程潇，小小年纪就成为了家庭支柱，与母亲始终保持着若有若无的距离感。这些错位的想法认知、不幸福的原生家庭、过高的成长期望、窒息的情感索取，让东亚家庭的爱始终带着一丝疏离，也让女性始终处在一个尴尬、别扭又无措的成长环境中。
《姐姐当家》则更多地将女性放在了母亲这个身份上，着重突出中年女性的家庭职责，以及她们在婚姻情感、家庭关系中面临的困境。谢娜谈到自己的时间切割术，既害怕错过女儿长大的过程，又不想错过父母变老的过程，也不愿意放弃自我与事业；进入第二段婚姻的董璇，一直在努力平衡女儿与新婚丈夫的关系；单身独居的王琳将儿子视为情感支柱，不断向儿子索取情感；丈夫与母亲同龄的万千惠，面临一人赡养三个老人的难题。这些场景真实反映了当女性被困在家庭职责中，照顾丈夫、赡养孩子、陪伴父母被放在了自我之前，中年女性的自我追求、情感需求往往是被忽视的部分。

女性综艺的蓬勃发展并非偶然。数据显示，全网女性用户规模已达六点二四亿，并在线上高消费能力凸显，在视频、生活等领域规模增长显著。女性用户占据全网近百分之五十份额，在线视频平台成为女性主要的娱乐消费产品。而取悦女性消费者的内容自然会分到市场可观的份额。《乘风2025》《姐姐当家》等节目的主要受众为三十五至五十五岁女性，这个群体刚好掌控家庭主要消费决策权，更愿为情绪价值买单，收入增长使她们成为文娱消费的主力。这也是为什么女性内容如此受欢迎的原因之一。
女性综艺的兴起也反映了社会观念的变迁。随着社会的进步和发展，中年女性形象从传统家庭主妇转变为大女主，无论是家庭中、还是职场上，姐姐们从被拯救转型为主导者，释放出更大的女性能量。如今，姐姐流内容的迭代升级侧面印证了社会的包容性更强。当姐姐们在全新的舞台上熠熠生辉时，她们被称为黄脸婆的时代已经过去，多元的审美时代正在到来。
然而女性综艺在快速发展的同时也面临诸多挑战和质疑。一些节目被批评为伪女性主义，无法深入探讨女性的真实境遇。还有节目被指责通过刻意突出矛盾来拉动话题，操纵公众情绪以带动收视率。事实上从诸多综艺节目爆火出圈的规律来看，节目组也存在刻意突出矛盾拉动话题的嫌疑。公众的情绪一旦被事件裹挟，就能带动收视率，节目爆火的同时，商业化的收割与变现也指日可待。
这引出了一个值得深思的问题：当女性困境成为流量密码，当姐姐们的私生活成为公众消费的娱乐产品，我们是在推动女性意识的进步，还是在利用女性议题进行商业变现？或许答案并不非黑即白。女性综艺既有展示女性真实生活困境的一面，背后也潜藏着流量与商业利益之间的微妙关系。在这场围绕着中女婚恋选择的热点事件中，既有女性真实生活困境的展示，背后也潜藏着流量与商业利益之间的微妙关系。
值得注意的是女性综艺正在不断进化和完善。相比于全女选秀节目，将女性放置在真空环境中去谈女性困境，有钱、有颜的女明星强调女性独立、女性觉醒，很难真正有触动人心的表达。而《是女儿是妈妈》《姐姐当家》有了更多维、更包容的表达，认可女性的多重身份，在女儿、妈妈、自我的普通身份下遭遇的困境，才真正关照到普通观众。全女综艺在表达上的进步实际上就是女性意识的进阶，不再局限于单薄的喊口号，而是真正关注到普通女性的困境，这显然是一个非常好的创作趋势。
从更宏观的角度来看，女性综艺的蓬勃发展反映了女性意识崛起和社会进步的内在需求。当女性们在荧幕上展示自己的生活和困境时，她们不仅仅是在提供娱乐内容，更是在为无数面临相似处境的女性提供参照和勇气。就像脱口秀女演员陷入了总爱讲性别议题的争议之中，脱口秀演员庞博说：她们真的还有很多问题，没跟大家聊完。女性综艺的存在意义或许就在于此：为女性提供一个表达和讨论的平台，让女性的声音被听见，让女性的困境被看见。

当我们围观董璇的再婚抉择、管乐的杂乱生活、谢娜的家庭平衡术时，我们不仅仅是在消费娱乐内容，更是在参与一场关于女性身份和价值的公共讨论。这些节目通过展现女性在多重身份下面临的不同问题，难堪的、幸福的、痛苦的，让每一位女性观众都能够从中关照到自我现实处境。这也是全女综艺层出不穷的原因，还有太多女性话题值得探讨和剖析。
女性综艺的热潮反映了当代女性对自我身份认同和价值实现的探索与思考。这些节目通过呈现不同年龄、不同背景、不同经历女性的生活状态，为观众提供了一个观察当代女性生存状态的多元视角。无论是《姐姐当家》中董璇面对再婚时的犹豫和妥协，还是《我家那闺女》中管乐杂乱无章的生活习惯，都在某种程度上反映了当代女性在传统与现代、家庭与自我、责任与自由之间的挣扎和探索。这些节目之所以能够引发广泛共鸣，正是因为它们触及了女性共同面临的生命经验和困境。随着社会观念的不断进步和女性意识的持续觉醒，相信女性综艺将会呈现出更加多元和深入的内容，为推动性别平等和女性发展贡献更多力量。返回搜狐，查看更多

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